《三枪》和东亚病夫

上个世纪初，我们中国人被叫做东亚病夫，除了少有的一些硬骨头，其余的人都认了贱命。其实我们不贱，我们是自卑。这一自卑不打紧，一下就是一百多年。张艺谋的硬骨头，他的一枝独秀，很不幸就让他的形象、他的无数作品成了国人们乐此不疲地在自卑中装B和意淫的牺牲品。远的说《红高粱》，大家就说土，说展现我们先辈的落后愚昧；到了《英雄》，大家就说光是色彩没故事，奥奖提名北美票房冠军IMDB Top250都不算数，完全就是跟《卧虎藏龙》的风；到了奥运会开幕式，这场完美得让全世界瞠目结舌的世纪表演还是要被国人吹毛求疵，“还不是靠人多”。说到这儿，我真想说放你妈的狗臭屁，给你一百万精壮的男人你也整不出那些个击缶倒数画卷平展五环升起的美妙创意来。现在到了《三枪》，有了这个表演方式经常不男不女的小沈阳领衔的赵家班，更被骂得那叫一个惨。加上不算赵本山的抓奸小队，总共就6个演员，一个破面馆，被人大骂没有技术含量。言下之意是你看看《Avatar》多牛逼啊。得，这回又不骂人家靠人多了。

《三枪》悬念、情节、惊悚样样俱全，摄影毫无疑问依然讲究，景色凄美。而那些雷语、东北小品的笑料往里掺乎虽然看似不搭，但是就像吴宗宪说的他和赵忠祥有一种“冲突的美”。说艺术就离开人民群众了。其实人家老谋子卧薪尝胆搞开幕式血都吐尽了，把严肃的脸孔一扒拉，玩一玩，拿现在流行的事儿搞搞笑，商业也罢，艺术也罢，大胆尝试，哪里有什么不堪？

老谋子当然没有不堪。冯小刚、宁浩也没有什么不堪。他们是中国电影工业的佼佼者。不堪的是我们，因为我们内心深处却依然是东亚病夫。